日期：2025-09-12 13:36:16
范闲和若曦：两个穿越者在吃人的社会里逐渐异化成“鬼”可转债配资业务，从激情到不甘到绝望
当初郑晓龙拍摄《甄嬛传》时说过：彼时穿越剧流行，导致许多人都对穿越抱有幻想，他拍摄《甄嬛传》的初衷之一就是打破这种幻想。
透过女主甄嬛以及剧中男女们“皆不如意”的命运，道尽了封建社会“吃人”的真相。
要说穿越剧中体现这种主题的作品，女性视角作品有14年前的《步步惊心》，男性视角作品有2019年首播，如今还在继续上新续作的《庆余年》。
《步步惊心》里的若曦与《庆余年》里的范闲都是穿越者，从现代文明坠入封建权力的绞肉场，其精神世界也在蜕变。
展开剩余85%而且轨迹非常相似——始于天真激情，历经挣扎不甘，终于绝望异化。
两人都携带着现代价值观闯入了等级森严的古代社会，而这种冲突成悲剧的起点。
若曦：追求爱情专一与人格平等，无法接受一夫多妻制与阶级压迫。
她曾质问“若很爱一个人，能与其他女人分享他吗？”而侍女玉檀的回答“当然能”让她深感窒息，她对自由的理解虽局限于婚恋领域，却已构成了对封建伦理的挑战。
范闲：他的母亲叶轻眉也是穿越者，怀揣启蒙理想，希望人民都能成为“不羁之民”。
他拒绝下跪、反抗包办婚姻、保护滕梓荆等行为，都是对“人非棋子”的宣言，他痛斥封建婚姻“我在跟您说我是个人啊！”
性别的不同，以及身处位置的不同，让他们面对封建碾压时，解决方式和选择方法也不一样。
若曦的“情爱救赎”幻想：
她试图以爱情为筹码改写历史，让八爷放弃皇位以避祸，这种天真的干预源于“知晓结局”的上帝视角，却高估了爱情对权力欲望的制衡力。
当八爷选择皇位时，她绝望抽身，转而投向四爷，却陷入了更深的权力旋涡。
范闲的“体制内颠覆”：
叶轻眉因为威胁到封建统治者的利益而被杀死，范闲最初只想安逸度日，但在目睹封建制度的残酷后，决心参与政治斗争。
他清醒认知个人力量的渺小，选择成为“庆国第一重臣”，从内部瓦解系统。
但当他发现连滕梓荆之死都是庆帝布局的一环时，才惊觉自己仍是棋子“平生第一次对一个人产生深深的恐惧”，权力游戏的规则早已吞噬了他的初心。
恐怖的是，即便若曦和范闲的选择截然不同，他们最终都被最终均被封建逻辑反向吞噬了。
若曦从“玲珑剔透”的少女到“油尽灯枯”的囚徒，宁死于浣衣局也不做十四爷的笼中雀，以肉身毁灭保全现代灵魂的最后洁净。
她的抑郁源于三重绞杀：
八爷的权衡、四爷的专制让她看清爱情在权力面前的无力；发现自己是十三爷被幽禁的始作俑者，友情与爱情的双重背叛击垮其精神；浣衣局的冷水、板责、流产等摧残，使其肉体与灵魂同步崩解。
太医的诊断“少愁思，戒忧虑”成为反讽：她的痛苦正源于无法停止思考。
若曦的“重情”本质是现代个体意识，但在封建家族利益与皇权压迫下，她的自我只能被碾碎。
范闲的生存代价是接受“金玉其外败絮其中”的系统：所谓“改革”不过是权贵内讧，底层依旧在史书外无声腐烂，比如卖菜的老金等。
他表面掌控鉴察院，实则被庆帝的“父法”彻底收编，叶轻眉的启蒙理想沦为工具，他的反抗仅限于为母亲复仇，而非改变压迫结构。
剧中百姓在赋税与饥荒中挣扎的镜头被隐去，暗示范闲已成为特权阶级的共谋者。
他最终发现，庆帝代表的全景敞视监狱，比如鉴察院监控体系，已将所有人困在权力网格中。即便杀死暴君，封建金字塔结构依然稳固。
若曦和范闲都困在了穿越者的认知牢笼中。
前者知晓历史却无力改变、后拥有现代知识却无法突破生产力局限，他们的“先知”视角非但不是优势，反而加剧了无力感。
两个穿越者在吃人的社会里拒绝异化，逐渐被指认为“鬼”，从激情到不甘到绝望。
我要说的就是这些可转债配资业务。
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